致那些抄都抄不好的国综：这就是中国该有的综艺

  国产综艺最大的诟病就是抄袭，这样的例子不甚枚举。

  香玉就不一一点名了。

  最近，一档让国宝活起来的原创节目，火炸了！

  被10万条弹幕狂热团宠 。

  这一次，央视爸爸要搞大事情——

  《国家宝藏》

豆瓣分数高到发指的9.4 。

要知道，珠玉在前的《我在故宫修文物》也才9.3分。

《国家宝藏》，这名字听起来是不是特严肃，特高冷 ，令人一秒联想到隔壁的声控福利《国宝档案》？

  没错，央爸出品，还是要有一个基本门槛儿，正，大气 。

  一出手就请来了9个大腕儿 ：

  故宫博物院、上海博物馆、南京博物院、湖南省博物馆、河南博物院、陕西历史博物馆、浙江省博物馆、辽宁省博物馆、湖北省博物馆。

  中国9大博物馆馆长围坐一圈儿，谈笑风生。

展出的文物，都是一等一的国宝 。

  但，中间小剧场，画风就完完全全跑偏了 。

  每一个国宝，都由一个演艺界明星做推介人。

  第一期有王凯、 李晨、梁家辉 ；

  分别推介各种釉彩大瓶、 《千里江山图》、石鼓 。

  呐，光看名字你就能get谁最有槽点了，就是它，各种釉彩大瓶 ——

或许你，会跟王凯第一次看到它一样困惑，不就是一个瓶子吗？怎么还各种？

  是因为这一个瓶子集结了历朝历代共17种最名贵的釉彩。

  它还有另一个名字，瓷母 。

  在中间小剧场里，王凯扮演了这个瓶子的创造者，乾小四。

  咦，乾小四是谁？

  就是本宝宝乾隆。

一天，乾隆突发奇想，想造一个集历代大成 的瓷瓶，要用到17种 最具代表性的釉彩。

出发点是好的，图案就... 一言难尽。

  御用瓷器都以素雅为主，现在一个瓶子17种花色，有点过了。

  乾小四才不管，「奏四要过！」

中午打起了瞌睡，梦到了2个人，一个是东晋书法家王羲之，一个是元代画家黄公望。

  乾小四对两位仰慕已久，迷弟 眼神。

  却迎来两人的一顿痛骂。

  原来，乾小四在王羲之的字帖上，咔咔咔盖了几十枚印章。

  堪称盖戳狂魔 。

更丧心病狂的是，在黄公望的画作上，题词 55 处啊丧病...

  简直是题字狂魔 。

真·爱新觉罗·牛皮藓·弘历。

  黄公望和王羲之的棺材板都盖不住了 。

  乾小四对自己要做这样一个瓶子，蜜汁自信。

  「您看，我这个瓷瓶造型，真的不好看吗？」

  黄公望嫌弃三连。

乾小四，「哼，如果我皇阿玛在世，他一定支持」

  皇阿玛雍正立马出来打脸 。

乾隆宝宝委屈，但宝宝不放弃。

虽然，大瓶子外貌清奇，其实内在是很牛掰 的。

  故宫博物院院长就说，它代表了中国古代瓷器烧造技术的巅峰 。

  为什么呢？

  因为17种釉彩各自的烧制技艺、要求、难度都是不一样的。

  就算每一种釉彩的烧制成功率是 70%（这算比较高了），17种全部烧对，那概率也是0.7的17次方，即0.23% 。

  这万分之二 的概率，乾隆盛世的工匠们还真的就做到了。

  「海纳百川」的大瓶子，还是很让人感动的。

当然另外两件国宝，也很值得一书。

  首先，《千里江山图》卷。

这幅画的传奇之处，在于它出自一位18岁的天才少年之手 。

  18 岁，搁现在也就是一个背四级单词 的暴躁小伙。

  然而北宋天才少年王希孟，18岁就留下了传世之作。

  而且900多年前的画作，到今天看，色彩依然绚烂夺目 。

  全卷长11.95米，烟波浩渺山峦蔚然，连一个撒网小渔夫的情态，都十分精妙。

  著名画家陈丹青在《局部》节目里曾形容它——

  「出人意表，光华灿烂，通篇贵气，清秀逼人...我的脑袋就抵在展柜的玻璃上，看得像个傻子一样 」

近千年不褪色，这么神奇的效果是怎么来的？

  因为，人家作画用的都是宝石 啊。

  孔雀石、蓝铜矿、青金石、朱砂、雌黄、赭石、千年砗榘（che ju）... 好吧香玉也头一次知道这些石头的名字...

  都是用的最上品。

  中央美院老师口头禅「上等的我们是用来画画的 」，一脸小傲娇哦。

另外它的生动细腻，是由繁复的工序 而来。

  美院老师一开始想临摹，就随便打了一个底稿轮廓，直接上色，发现效果远比不上原作。

  后来，经过四年 的研究，闭关两个月 时间，才终于磨出来了贴近原作的工序：整整画 5 层 。

  墨稿：37 天。

  绿色：15 天。（一遍赭红，两遍绿）

  青色：15 天。

  就这样两个多月时间，也才复制了《千里江山图》的十分之一。

  奇怪的是，画出这样的巅峰之作不久，王希孟就销声匿迹 ，从此再无别的作品了。

  而李晨演的小剧场，就是讲述宋徽宗和王希孟的故事，情节十分宠溺。

第三件国宝，石鼓。

  10个圆圆的石头，其貌不扬，然而经历最厚重、最坎坷 。

  石鼓是中古最早的石刻诗文，有 2300 年历史，比耶稣都要年长。

  被称为「石刻之祖」，上面的文字最为宝贵。

石鼓历经战乱，几度丢失，「雨淋日炙野火燎 」，却奇迹般地存活下来。

  这都要归功于几千年来以命相搏 的守护者们。

  在日军侵华 时期，就有这么一家子三代人，死死守着石鼓。

  梁金生 老先生，他的高祖、曾祖、爷爷、父亲，都先后就职于清宫和故宫博物院。

  日军侵华时期，就是他的爷爷将故宫的文物护送南迁，战后再由他的爸爸护送回北京。

为什么一定要保护？

  梁老先生说「国破山河在，如果我们输了，可以反击，打回去。但如果文物遭毁了，咱们文脉就断了。 」

战乱时期啊，单单每一个石鼓都有1吨重。

  可就是历时16年，辗转上万公里 ，经历轰炸、流寇、车祸、火灾，这些上百万件的文物都无一损毁！

  创造了二战史上文物保护的奇迹。

  梁先生兄弟姐妹5人，也都是在护送文物的路上出生 的，他们的名字也都是根据文物经过的地名来起的。

  梁金生，金，指的就是南京（金陵），还有梁峨生、梁嘉生、梁宁生、梁燕生。

由于后来海峡两岸对立，一家人分隔两地，20多年不得见。

  每个人名字背后，都藏着一段奔波流离 的岁月。

  弹幕哭成一片。

香玉看完，感觉很复杂。

  被乾小四的蜜汁自信逗乐，被18岁少年的天才惊艳，也被石鼓的守护人的赤诚之心深深震撼。

  然而对于普通人来说，这些文物真正的意义在哪儿呢？

  在香玉看来，文物，在给这个世界带来一种可触摸的「确信感」。

  没错，文字是记载历史最佳的工具，然而却也是最悬空、最容易被篡改 的。

  文物就不一样。

  这些具象物件的说服力是可以被细微感知的，是不证自明 ，胜过千言万语的。

  举个栗子。

  要说，全中国最大的文物，应该就是故宫本身 了。

  梁家辉虽然是香港人，但他对故宫怀有一种悠远的感动 ，来源于这么一段经历：

  1982年，他拍《垂帘听政》，那时候故宫还没什么游客，他就常常来这里，跑遍故宫每一个角落。

  「我记得有一次拍戏的时候，我穿着戏装，一身龙袍，跑到太和殿外面的城楼上面。发现月亮很大 ，回头一看，就看到整个故宫的一个剪影 。

  我那个时候就想，诶，以前的皇帝，会不会在这个角落看自己的家。 」

这种渗入毛孔的奇妙审美体验，好像一瞬间打通了时间次元，是永远难以从文字上获得的。

  就像史书里再怎么赞美阿旁宫的壮丽，我们也很难产生共鸣。

  然而故宫，一个月圆之夜的剪影，就够了，会记一辈子。

  这些文物，给我们留下了历史缝隙里，最鲜活的记忆。

  这些共享的记忆里，有我们这个民族最初的美、感动和信仰。

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